Evans, Bill Evans... ;)

Bill Evans 

Seleção do programa resume carreira do pianista Bill Evans

Com Vinicius Mesquita
http://services.radio.uol.com.br/#/programa/uol-that-jazz/edicao/9639261

Bill Evans foi um dos mais influentes pianistas entre o final dos anos 1950 e a metade dos anos 1970. Após ter participado da gravação de "Kind Of Blue", de Miles Davis, álbum fundamental do cool jazz, Evans tornou-se um dos improvisadores referenciais de sua época e exemplo a ser seguido. Neste programa, o UOL That Jazz mostra alguns trabalhos notáveis da carreira de Evans pós-Miles, entre dezembro de 1959 até sua morte, em 1980, aos 51 anos.

A música "Some Day My Prince Will Come" (Larry Morey e Frank Churchill) pertence ao disco "Portrait in Jazz", gravado em 1959 ao lado dos companheiros mais relevantes de sua vida, o baixista Scott LaFaro e o baterista Paul Motian. Depois, vem a clássica "Waltz For Debby" (Bill Evans), do álbum homônimo, gravado em 1961 com o mesmo trio.
Músicas que fazem parte dessa edição:

1. "Some Day My Prince Will Come" - Bill Evans (Morey/Churchill)
2. "Waltz For Debby" - Bill Evans (Bill Evans)
3. "Alice in Wonderland" - Bill Evans (Hilliard/Fain)
4. "Since We Met" - Bill Evans (Bill Evans)
5. "Round Midnight" - Bill Evans (Monk/Williams)
6. "Emily" - Bill Evans (Mandel/Mercer)
7. "Romain" - Bill Evans e Jim Hall (Jim Hall)
8. "What Are You Doing The Rest of Your Life" - Bill Evans (Michel Legrand)
9. "Waltz for Debby" - Bill Evans e Tony Bennett - (Bill Evans)
10. "Them From M.A.S.H." - Bill Evans (Johnny Mandel)

Evans tinha a enorme facilidade em transformar temas pueris e monótonas em músicas complexas e belas. "Alice in Wonderland" (Bob Hilliard e Sammy Fain), composição encomendada para produção da Disney, ganhou novas cores, em 1961, durante show ao vivo registrado no disco "Sunday At The Village Vanguard". Em outra apresentação ao vivo no Village Vanguard, em Nova York, boate preferida de Evans, o pianista mostra sua composição "Since We Met", em 1974, com Eddie Gomez no baixo e Marty Morell na bateria.

Durante as incursões solitárias ao piano, Evans gostava de transfigurar clássicos do jazz e do cancioneiro popular Americano. No programa, trazemos "Round Midnight" (Thelonius Monk e Cootie Williams), gravado em 1963 no disco "Conversations With My Self" e "Emily" (Johnny Mandel e Johnny Mercer), registrado quatro anos depois em um segundo capítulo solo: "Further Conversations With My Self".

Na seqüência, algumas curiosidades, experiências e duetos de Evans. A faixa "Romain" (Jim Hall), do álbum "Undercurrent", gravado em 1962, foi executada com o apoio do guitarrista Jim Hall. Em 1969, conduzindo um piano elétrico Fender Rhodes, Evans grava "What Are You Doing The Rest of Your Life" (Michel Legrand) no disco "From The Left to Right".

A peça assinatura "Waltz for Debby" também ganhou letra para a interpretação vocal de Tony Bennett em disco lançado em 1975. A versão para "Theme From M.A.S.H." (Johnny Mandel) está no álbum "You Must Believe in Spring", gravado em 1977, mas lançado em 1981, um ano após a morte de Eva

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.

Bill Evans
Informação geral
Nome completo	William John Evans
Nascimento	16 de Agosto de 1929
Origem	Plainfield (Nova Jérsei)
País	EUA
Data de morte	15 de setembro de1980 (51 anos)
Gênero(s)	Jazz, modal jazz, hard bop,Terceira corrente, Cool Jazz
Instrumento(s)	Piano
Outras ocupações	Pianista, compositor, arranjador
Gravadora(s)	Riverside Records Verve Records Fantasy Records
Afiliação(ões)	George Russell Miles Davis Cannonball Adderley Philly Joe Jones Scott LaFaro Paul Motian Eddie Gomez Marty Morell

William "Bill" John Evans
(Plainfield, 16 de agosto de 1929 — Nova Iorque, 15 de setembro de 1980) foi um pianista americano, considerado um dos mais importantes músicos de jazz da história, sendo até hoje uma das referências do piano de jazz pós-50.

Seu uso da harmonia impressionista, suas interpretações inventivas do repertório tradicional de jazz e suas linhas melódias sincopadas e polirrítmicas influenciaram toda uma geração de pianistas, incluindo Herbie Hancock, Denny Zeitlin, Chick Corea e Keith Jarrett. Seu trabalho continua a influenciar jovens pianistas como Fred Hersch, Esbjörn Svensson, Bill Charlap e Lyle Mays, e músicos que tocam outros instrumentos, como o guitarrista John McLaughlin.

Biografia

Sua mãe era pianista amadora com interesse em compositores clássicos modernos, o que originou sua formação clássica ao piano aos 6 anos de idade. Aprendeu flauta aos 13 anos e também tocava violino.

Nos anos 40, tocou boogie woogie em vários clubes novaiorquinos. Recebeu uma bolsa na Southeastern Louisiana University e se formou em 1950 em piano e ensino de música. Mais tarde, estudou composição naMannes College of Music. Após algum tempo no exército, tocava em vários clubes de dança com clarinetistas e guitarristas de jazz.

Trabalhando em Nova Iorque nos anos 50, Evans ganhou fama como sideman em bandas tradicionais e as chamadas Third Stream.

Durante esta época, ele teve a oportunidade de gravar em vários contextos com alguns dos maiores nomes do jazz, entre eles George Russell, Charles Mingus, Oliver Nelson e Art Farmer.

Em 1956 lançou seu álbum de estréia, New Jazz Conceptions, para a Riverside Records, já incluindo aquela que se tornaria a sua mais conhecida composição, "Waltz for Debbie".

Em 1958, Evans era o único músico branco no afamado sexteto de Miles Davis. Apesar da pouca duração ( foram só 8 meses) foi uma das colaborações mais frutíferas da história do jazz. Fruto dessa colaboração é o álbum Kind of Blue(lançado em 1959), do qual participaram também Cannonball Adderley (saxo alto), John Coltrane (saxo tenor), Paul Chambers (baixo) e Jimmy Cobb (bateria). A Kind of Blue é o álbum mais vendido da história do jazz. Evans deixou o sexteto por conta de seu desejo de trabalhar em projetos próprios, pelos problemas com o uso de drogas e conflitos com outros membros da banda.

No começo dos anos 60 Evans liderou um trio com o baixista Scott LaFaro e o baterista Paul Motian, um dos mais aclamados trios de jazz de todos os tempos. Gravaram Portrait in Jazz, (1959), Explorations, Sunday at the Village Vanguard e Waltz for Debby, todos em 1961.

A morte prematura de LaFaro, aos 25 anos de idade, num acidente automobilístico, lançou Evans e Motian numa profunda crise, com uma interrupção no trabalho em trio, da qual começaram a sair com a chegada do contrabaixistaChuck Israels.

Bill tocou também com Jim Hall, Freddie Hubbard, Stan Getz, com orquestras dirigidas por Claus Ogerman, e com Tony Bennett.

Sua carreira foi encurtada devido a problemas com drogas, que minaram severamente sua saúde; no entanto, Evans conseguiu manter um alto padrão de qualidade musical em sua discografia.

De acordo com o famoso crítico de jazz Joachim E. Berendt, Evans foi o primeiro pianista moderno "modal". Seu fraseado elegante e suas harmonias sofisticadas indicam influências de Debussy, Ravel e, recuando um pouco no tempo, até mesmo Chopin.

Morreu de insuficiência hepática e hemorragia interna prococadas pelo uso continuado de heroína e cocaína.

Discografia

Riverside Records

• New Jazz Conceptions (1956)
• Everybody Digs Bill Evans (1958)
• Green Dolphin Street (1959, só lançada nos anos 70)
• Portrait in Jazz (1959)
• Explorations (1961)
• Sunday at the Village Vanguard (1961)
• Waltz for Debby (1961)
• How My Heart Sings (1962)
• Interplay (1962)
• Moonbeams (1962)
• Conversations With Myself (1963)
• The Solo Sessions (2 volumes 1963)
• At Shelly's Manne Hole (1963)
• Waltz for Debby (com Monica Zetterlund) (1964)

United Artists Records

• The Ivory Hinters (com Bob Brookmeyer (piano)) (1959)
• Undercurrent com Jim Hall (1963)

Verve Records

• Trio '64 (1964)
• Trio '65 (1965)
• Bill Evans Trio with Symphony Orchestra (1965)
• Bill Evans at Town Hall (1966)
• Intermodulation (com Jim Hall) (1966)

MPS Records

• Symbiosis (1974)

Ligações externas

• Bill Evans entry at the Jazz Discography Project 
• The Work of Claus Ogerman  - Bill Evans' work with composer/arranger/conductor Claus Ogerman is documented here in a pictorial discography of original álbuns and compilations - many with explanatory liner notes.
• Signifying Junkie: A Non-Believer’s Appreciation of Bill Evans, by Tom Djll  (also includes the full text of Larry Kart's critique of Evans)

Um organista brasileiro: Walter Wanderley

Walter Wanderley

Walter Wanderley (Recife, 12 de maio de 1932 — San Francisco, 4 de setembro de 1986) foi um organista brasileiro. Foi casado com a cantora Isaurinha Garcia.

Assim como Lafayette era fantastico na Jovem Guarda, Walter o era no samba, com suas incriveis dissonancias bem no estilo dos antigos organistas profissionais de boates. Já no bolero ele tinha um sonoridade comum.

Já famoso no Brasil no fim dos anos 50, o organista pernambucano Wanderley, influenciado por Tony Bennett, se mudou com seu trio para os Estados Unidos da América em 1966, e lançou seu primeiro single, Samba de Verão (Summer Samba), de Marcos e Paulo Sérgio Valle, alcançando o segundo lugar nas paradas e alcançando a impressionante marca de um milhão de cópias vendidas nos EUA, coisa inacreditavel para um estrangeiro tocando musica estrangeira, sendo os americanos extremamente nacionalistas. Impressiona muito também o fato dele quase nao ser conhecido no Brasil, devido ao estilo elitista de sua musica instrumental.

Walter teve reconhecimento internacional pelo trabalho realizado com a cantora Astrud Gilberto, com a qual dividiu os créditos de A Certain Smile, a Certain Sadness e, daí em diante, consolidou sua carreira no meio jazzístico californiano e americano, algo impressionante entre tantos mestres do gênero.

Morreu de câncer, em setembro de 1986 em San Francisco, EUA.

Walter Wanderley tinha ancestrais de neerlandeses.1

Discografia

• Festa dançante (1959)
• Eu, você e Walter Wanderley (1960)
• Sucessos dançantes em ritmo de romance (1961)
• Walter Wanderley (1961)
• Samba é samba com Walter Wanderley (1962)
• O sucesso é samba (1962)
• Samba no esquema de Walter Wanderley (1963)
• Walter Wanderley e o bolero (1963)
• O samba é mais samba com Walter Wanderley (1963)
• Órgão, sax e sexy-Walter Wanderley e Portinho (1964)
  
  Mais?
  Tó: www.radio.uol.com.br/artista/walter-wanderley/63539
  
  
  
  
  
• Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.

Os nossos novos heróis por Žižek

Os nossos novos heróis

por Žižek

Todos nos lembramos do rosto sorridente do presidente Obama, cheio de esperança e confiança, em sua primeira campanha: “Yes, we can!” — nós podemos nos livrar do cinismo da era Bush e trazer justiça e bem-estar para o povo americano. Agora que os EUA continuam suas operações secretas e expandem sua rede de inteligência e espionagem até mesmo na direção de seus aliados, podemos imaginar manifestantes gritando para Obama: “Como você pode usar os drones para matar? Como você pode espiar nossos aliados?” Obama murmura com um sorriso zombeteiro: “Yes, we can.”

Mas a personalização perde o sentido: a ameaça à liberdade revelada pelos whistleblowers tem raízes mais profundas, sistêmicas. Edward Snowden deve ser defendido não só por que seus atos envergonharam os serviços secretos dos EUA; ele revelou algo que não só os EUA, mas também todos os grandes (e não tão grandes) poderes – da China à Rússia, da Alemanha a Israel – estão fazendo (na medida em que são tecnologicamente capazes de fazê-lo).

Seus atos forneceram uma base factual para as nossas suspeitas de que estamos sendo monitorados e controlados – a lição é global, muito além do padrão americano. Nós realmente não soubemos nada através de Snowden (ou Manning) que já não presumíssemos que fosse verdade. Mas uma coisa é suspeitar de maneira geral, outra é obter dados concretos. É um pouco como saber que um parceiro sexual está traindo você – pode-se aceitar o conhecimento abstrato, mas a dor surge com os detalhes picantes, as fotos do que eles estavam fazendo etc.

Em 1843, o jovem Karl Marx afirmou que o ancien régime da Alemanha “apenas imagina que acredita em si mesmo e exige que o mundo imagine a mesma coisa”. Em tal situação, colocar a culpa em quem está no poder torna-se uma arma. Ou, como Marx continua: “A pressão deve ser mais premente adicionando-lhe a consciência da pressão, a vergonha deve ser mais vergonhosa ao ser divulgada”.

Esta, exatamente, é a nossa situação hoje: estamos diante do cinismo descarado dos representantes da ordem global existente, que só imaginam que acreditam em suas ideias de democracia, direitos humanos etc.

Em seu texto clássico “O que é o Ilusionismo”, Kant contrasta o uso “público” e “privado” da razão — “privado” é, para Kant, a ordem institucional em que vivemos (o nosso estado, nossa nação…), enquanto o “público” é a universalidade transnacional do exercício da razão: “O uso público da razão deve ser sempre livre e só ele pode trazer entendimento entre os homens; o uso privado da razão, por outro lado, pode muitas vezes ser muito limitado, sem particularmente impedir o progresso do entendimento. Por uso público da razão eu me refiro ao que um acadêmico faz perante o público leitor.”

Segundo Kant, o domínio do Estado é “privado” e contido por interesses particulares, enquanto indivíduos que refletem sobre questões gerais usam a razão de forma “pública”. Esta distinção kantiana é especialmente pertinente com a internet e outras novas mídias. Em nossa era da computação em nuvem, não precisamos mais de grandes computadores individuais: softwares e informações são fornecidos sob demanda e os usuários podem acessar as ferramentas ou aplicativos da web através de browsers.

Este maravilhoso novo mundo, no entanto, é apenas um lado da história. Usuários estão acessando programas e arquivos de software que são mantidos longe de salas climatizadas com milhares de computadores.

Para gerenciar uma nuvem é preciso um sistema de monitoramento que controla o seu funcionamento, e este sistema é, por definição, escondido dos usuários. Quanto menor e mais personalizado o item (smartphone) que eu tenho em mãos, e mais fácil de usar, mais sua configuração tem de confiar no trabalho que está sendo feito em outro lugar, num vasto circuito de máquinas que coordena a experiência do usuário. Quanto mais a nossa experiência é espontânea e transparente, mais ela é regulada pela rede invisível controlada por agências estatais e grandes empresas privadas, que seguem suas agendas secretas.

Uma lei secreta, desconhecida dos indivíduos, legitima o despotismo arbitrário daqueles que a exercem, como indicado no título de um recente relatório sobre a China: “Mesmo o que é segredo é um segredo na China.” Intelectuais incômodos que informam sobre a opressão política, catástrofes ecológicas, a pobreza rural etc ficam anos na prisão por trair um segredo de Estado. Como muitas das leis são confidenciais, torna-se difícil para as pessoas saberem como e quando as estão violando.

O que torna o controle de nossas vidas tão perigoso não é o fato de que perdemos nossa privacidade e que todos os nossos segredos íntimos são expostos ao Big Brother. Não existe agência estatal capaz de exercer tal controle – não porque eles não saibam o suficiente, mas porque sabem demais. A quantidade de dados é muito grande, e apesar de todos os programas para a detecção de mensagens suspeitas, os computadores são demasiado estúpidos para interpretar e avaliar corretamente, resultando erros ridículos em que pessoas inocentes são listadas como potenciais terroristas — e isso faz com que o controle estatal das comunicações seja mais perigoso. Sem saber por quê, sem fazer nada ilegal, todos nós podemos ser listados como potenciais terroristas.

Lembre-se da resposta lendária de um editor de um jornal do grupo Hearst à dúvida do dono de por que ele não tirava longas e merecidas férias: “Tenho medo de que se eu sair haverá caos e tudo vai desmoronar – mas eu tenho ainda mais medo de descobrir que, se eu sair, as coisas vão continuar normalmente sem mim, a prova de que eu não sou realmente necessário!” Algo semelhante pode ser dito sobre o controle estatal das nossas comunicações: devemos temer que não temos segredos, que as agências estatais secretas sabem tudo, mas devemos temer ainda mais que elas não consigam se sair bem nessa empreitada.

É por isso que os whistleblowers têm um papel crucial na manutenção da “razão pública”. Assange, Manning, Snowden são os nossos novos herois, casos exemplares da nova ética que convém à nossa era de controle digital. Eles não são mais apenas os denunciantes das práticas ilegais de empresas privadas e autoridades públicas; eles denunciam essas próprias autoridades públicas quando elas se engajam no “uso privado da razão”.

Precisamos de Manning e Snowden na China, na Rússia, em todos os lugares. Há estados muito mais opressivas do que os EUA – apenas imagine o que teria acontecido a alguém como Manning em um tribunal russo ou chinês (provavelmente sem direito a julgamento público). No entanto, não se deve exagerar a suavidade dos EUA: é verdade, os EUA não tratam os prisioneiros com tanta brutalidade como a China ou a Rússia – por causa de sua prioridade tecnológica, os Estados Unidos simplesmente não precisam da abordagem brutal. Nesse sentido, os EUA são ainda mais perigosos do que a China na medida em que suas medidas de controle não são percebidas, enquanto a brutalidade chinesa é exibida abertamente.

Portanto, não é suficiente jogar um Estado contra o outro (como Snowden, que usou a Rússia contra os EUA): precisamos de uma nova rede internacional para organizar a proteção dos denunciantes e a disseminação de sua mensagem. Denunciantes são nossos herois porque eles provam que, se quem está no poder faz o que faz, nós também podemos fazer.

Publicado originalmente no Common Dreams. O autor, o esloveno Slavoj Zizek, é filósofo e teórico crítico, professor da European Graduate School e de insituições americanas como a Universidade de Columbia, e Universidade de Michigan.


Fonte: http://www.revistababel.com.br/zizek-os-nossos-novos-herois/

Playlist de Jazz Online

Playlist de Jazz Online

Miles Davis, Chet Baker, Charlie Parker, Count Basie, Dave Brubeck e outras feras de diversas vertentes do gênero.

http://www.radio.uol.com.br/editorial/jazz?cmpid=clink-rad-pl

Música	Artista	Álbum

Take Five	Dave Brubeck Quartet	Time Out
Jaya Jaya Rama	Alice Coltrane	The Impulse Story
Mellow Mood	Dr. Lonnie Smith	Spiral
Monk's Dream	Ralph Moore	Jazz for a Lazy Day
Come Rain Or Come Shine	Billie Holiday	Women The Best Jazz Vocals - CD2
Someday You'll Be Sorry	Harry Connick, Jr.	Chanson du Vieux Carré
St. Louis Blues	Count Basie	Farmer's Market Barbecue
Come, Gone	Sonny Rollins	Way Out West
Tri-x	Charlie Byrd	Byrd's Word
I´ve Got You Under My Skin	Diana Krall	Women The Best Jazz Vocals - CD1
Bass Folk Song No. 10	Stanley Clarke	The Stanley Clarke Band
Billie	The Wynton Marsalis Quintet & Richard Galliano	From Billie Holiday To Edith Piaf : Live In Marciac
Willow Weep For Me	Art Tatum	The Art Tatum Solo Masterpieces, Vol. 1
26-2	Ravi Coltrane	Mad 6
Take The "A" Train	Yusef Lateef	The Sounds Of Lateef
Raise Four	Thelonious Monk	Underground
Hurricane Season	Trombone Shorty	Backatown
Body and Soul	Wes Montgomery	Jazz Masters Box - Essential Collection - The Unforgettable Ballads
(I Can't Get No) Satisfaction	Tim Ries	The Rolling Stones Project
'Round Midnight	Hampton Hawes Trio	This Is Hampton Hawes, Vol. 2: The Trio
'Round Midnight	Herbie Hancock; Bobby McFerrin;	Jazz Soundtracks - Bird/Straight No Chaser/Round Midnight
Thelonious	Thelonious Monk	Underground
It Don't Mean A Thing	Sarah Vaughan	Duke Ellington Songbook, Vol. 2
I'll Remember April	Yusef Lateef	Into Something
But Not For Me	Ahmad Jamal	Jazz for Dinner Originals
My Funny Valentine	Chet Baker	Plays For Lovers
4 On 6	Lee Ritenour	The Very Best Of Lee Ritenour
North Africa	Chick Corea	The Ultimate Adventure
Summertime	Miles Davis	This Is Jazz
3-In-1 Without the Oil	Roland Kirk	Domino
ID Rádio UOL - Edgard Piccoli	ID Rádio UOL	ID's Rádio UOL + ID's Playlist
In a Sentimental Mood	Milcho Leviev	Rhapsody In Blue
Tangerine	Dexter Gordon	Tangerine
The Night Has A Thousand Eyes	John Stein	Concerto Internacional de Jazz
The Selma March	Grant Green	His Majesty King Funk & Donald Byrd ld Byrd
Choro Esperança	Toninho Ferragutti & Bebê Kramer	Como Manda o Figurino
Lights Out	Jackie McLean Quintet	Lights Out!
Too Darn Hot	Stacey Kent	Hushabye Mountain
Got No Money	Dusko Gojkovic	Slavic Mood
It's Easy To Remember	John Coltrane	Ballads
(Back Home Again In) Indiana	Scott Hamilton	The Concord Jazz Heritage Series
The Eraser	Christian Scott	Yesterday You Said Tomorrow
Autumn Leaves	Chick Corea	Akoustic Band
"And Now..."	Art Farmer	Portrait Of Art Farmer
Blues for Gerry	Gerry Mulligan	Jazz Masters Box - Essential Collection - The Top Performers
Na Sombra da Asa Branca	Toninho Ferragutti & Bebê Kramer	Como Manda o Figurino
Naima	Wagner Tiso	Samba E Jazz - Um Século De Música
Ginger Bread Boy	Ravi Coltrane	Mad 6
Mischief	Joshua Redman	Jazz Central Station, Volume I
Alone Together	Paul Desmond	Take Ten
(Jubilee) Hallelujah	Bud Powell	Jazz At Massey Hall, Volume 2
Something Beautiful (feat. Lenny Kravitz)	Trombone Shorty	Backatown
Perdido	Charlie Parker	Jazz At Massey Hall
Tempo de Amor (feat. Céu)	Herbie Hancock	The Imagine Project
Backyard Jam	Ari Borger Quartet	Backyard Jam
Animal Dance	Modern Jazz Quartet	Jazz Masters Box - Essential Collection - The Jazz Evolution
Alter Ego	Donald Byrd	Jazz for a Lazy Day
Groovy Gravy	Quincy Jones & Bill Cosby	The Original Jam Sessions: 1969
A Prescription For The Blues	Horace Silver	A Prescription For The Blues
Sorcery #1	Jack DeJohnette	Sorcery
Ain't Misbehavin'	Fats Waller	Greatest Hits
Blue In Green	Bill Evans	Plays For Lovers
The Gift	Roy Hargrove	Nothing Serious
On Green Dolphin Street	Red Garland	Prestige Profiles
Bye Bye Blues	Count Basie	Basie Jam #3
Take The "A" Train	Duke Ellington & His Orchestra	Live in Zurich, Switzerland, 2.5.1950
Sunset	James Carter	Sunset
Special Beings	John McLaughlin	To The One
Cubano Chant	Art Blakey	Drum Suite
Cherry Point	Count Basie Orchestra	Mastermasse Basel 1956 - CD 1
Cannon Ball Blues	Jelly Roll Morton	Jazz King Of New Orleans
John S	Sonny Rollins	The Bridge
Cold, Cold Heart	Dinah Washington	All Hits, Volume 1
O Pato	Stan Getz	Jazz Samba
Missile Blues	Wes Montgomery Trio	Wes Montgomery Trio
There Is A Road (God's River)	Keith Jarrett	Expectations
Another 'Nother	Lee Konitz	Spirits
As Long As I Live	Traditional Jazz Band	Traditional Jazz Band - 45 Anos
Dance	George Benson	Body Talk
Kiss And Run	Clifford Brown, Sonny Rollins & Max Roach	Three Giants
Overtime	Dizzy Gillespie	Bebop Professor (Bluebird's Best Series)
Body and Soul	Jazz Epistles	Jazz in Africa, Volume 1
Fun Ride	Bill Evans	Piano Player
Moten Swing	Oscar Peterson	Night Train
Bidin' My Time	Joe Pass	Ira, George And Joe
Potter's Crossing	Clarke Boland Sextet	Music For The Small Hours
Minor Swing	Django Reinhardt	Djangology
My Foolish Heart	Bill Evans	Bill Evans For Lovers
La Ronde Suite	The Modern Jazz Quartet	Django
Stormy Weather	Lena Horne	Stormy Weather
Zavebe	The Dreamers	Ipos: The Book Of Angels vol. 14
'Round Midnight	Miles Davis & John Coltrane	The Best Of Miles Davis & John Coltrane (1955-1961)
Stella By Starlight	Dom Salvador, Duduka da Fonseca e Rogério Botter Maio	Transition
Good Enough To Keep (Air Mail Special)	Charlie Christian	The Original Guitar Hero
Brother Mister	Christian McBride & Inside Straight	Kind of Brown
Ain't Got Nothin' But The Blues	Ella Fitzgerald With Duke Ellington & His Orchestra	Ella Fitzgerald Sings The Duke Ellington Songbook - CD 2
Basin Street Blues	Louis Armstrong	The Best of The Hot 5 & Hot 7 Recordings
'Nother Fu'ther	Sonny Stitt	Stitt Meets Brother Jack
Boss City	Lee Ritenour	Alive In L.A.
Far Cry	Eric Dolphy	The Best Of Eric Dolphy
Linus & Lucy	Vince Guaraldi Trio	A Boy Named Charlie Brown
Bumpin' On Sunset	Larry Coryell	Prime Picks - The Virtuoso Guitar of Larry Coryell
I Can't Get Started	Lester Young	In Washington, D.C. Volume 1
125th St. And 7th Ave.	Oliver Nelson	Skull Session
'Sposin'	Kenny Dorham Quartet	Two Horns, Two Rhythms
My Latin Brother	George Benson	Bad Benson/Beyond The Blue Horizon
I'm Getting Sentimental Over You	Tommy Dorsey	Simply Swing & Dance - CD 1
Don´t Explain	Nina Simone	Women The Best Jazz Vocals - CD2
I Got Rhythm	Benny Goodman	Live At Carnegie Hall-1938 Complete (Duplo)
The Jungle Boss	Gene Ammons	Greatest Hits:The 70s
Lady Bird	Dexter Gordon	More Power!
A Ship Without A Sail	Paul Desmond	Cool Imagination
Berimbau	Sylvain Luc	Standards - CD1